Curtis Plaza в 1991 году спроектировало бюро Geokart Projekt (здание закончили год спустя). Авторы этого офисного центра, Мирослав Картович и Ромуальд Вельдер, в отделке симметричного фасада использовали синее светоотражающее стекло и белые плиты. Расположенный на оси здания вход подчеркнут стеклянной вертикальной «трубой», соединяющей все шесть этажей, а также белой ступенчатой облицовкой, акцентирующей линию этажей. Curtis Plaza казался не только оригинальным, но и роскошным (на декор интерьеров был объявлен международный конкурс). Это был первый в Польше современный офисный центр с небанальным архитектурным решением, а также первое здание, построенное на постиндустриальной территории варшавского микрорайона Служевец. Сегодня Curtis Plaza окружают десятки современных бизнес-центров — вокруг бело-синего памятника молодому польскому капитализму вырос огромный бизнес-квартал.
По закону, памятником архитектуры может быть объект недвижимости — «свидетельство минувшей эпохи». Экономически мы живем в том же времени, но стилистически Curtis Plaza, хотя ему всего лишь 25 лет, несомненно служит примером завершенного этапа в польской архитектуре, реликтом эпохи «гонки за Западом» и появления штаб-квартир для молодых польских фирм и крупных зарубежных инвесторов. Поэтому Curtis Plaza — своего рода памятник эпохи не столь отдаленной, но теперь уже кажущейся далеким прошлым. К этой же группе относились и первые столичные торговые центры: Bogusz Center и Panorama. Первого, построенного рядом с Центральным вокзалом еще в 1989–1991 годах команиями Pewex и Warimpex, уже нет на карте города (вместо него сейчас красуется башня Złota 44, возведенная по проекту Даниэля Либескинда). Второй, сегодня почти забытый, сохранил внешний вид и интерьеры времен своей славы. Фасад спроектированного в 1990 году архитектурным бюро APAR и консалтинговой компанией Wadeco здания, подобно Curtis Plaza, снабжен рефлекторным стеклом и облицован белыми керамическими плитами. Именно здесь запустили первый в Польше панорамный лифт, можно было гулять по застекленному патио и совершать покупки в интерьерах, выполненных из тридцати видов камня из разных уголков мира, а также никеля, стали и стекла.
ТЦ Solpol, Вроцлав, фото: Камиля Кубат / AG
Совершенно иначе выглядит другой торговый центр тех времен — вроцлавский Solpol 1993 года. Возведенное рядом с готическим костелом разноцветное здание считается иконой польского постмодернизма. Его архитектор, Войцех Яжомбек, подчеркивает, что каждый элемент его детища вдохновлен окружающей исторической застройкой, но одновременно все они творчески переработаны: граненая угловая башня окрашена в розовый, карниз украшают фиолетовые треугольники, линию одной из стен разрывает зигзагообразный эркер, окна имеют треугольную, круглую и квадратную форму. Стены облицованы зелеными, кремовыми и коричневыми плитами.
Гостиница Radisson Blu Sobieski Hotel (прежде Hotel Jan III Sobieski), фото: Щебжешинский / wikimedia.org
Цвет играет важную роль также в здании гостиницы Radisson Blu Sobieski Hotel в Варшаве (построено в 1992) — еще одного примера постмодернизма, течения, которое ненадолго завладело польской архитектурой именно в период политических перемен. Вольфганг Триссинг и Мацей Новицкий, проектируя здание, обратились к форме традиционного городского каменного дома с куполом, подчеркивающим декорированную угловую башенку, однако при помощи пастельных тонов они полностью изменили облик псевдоисторической постройки. Пестрые постмодернистские строения времен трансформации сегодня считаются китчем и безвкусицей.
Похожая репутация у новой застройки исторических городских территорий, появившейся на рубеже 80-х и 90-х годов в Эльблонге, Щецине, Колобжеге. Особняки, возводишиеся на пустырях, которые так и не были застроены после Второй мировой войны, были современным миксом стилей, фантазией на тему исторической застройки и одновременно способом психологического преодоления эпохи префабрикатов и гостов, доминирования модернистских голых панельных «коробок».
После 1989 года поляки стремились как можно быстрее «догнать Запад», однако этот процесс шел разными путями. В 1992 году был сдан в эксплуатацию комплекс Pazim в Щецине, в котором разместились офисы, гостиница, банки. Проектировщик объекта Миленко Думенчич в качестве доминанты выбрал стеклянную цилиндрическую 92-метровую башню.
Комплекс Pazim в Щецине, фото: Марцин Белецкий / PAP
Некоторое время спустя Арата Исодзаки, Кшиштоф Ингарден и Яцек Эвы проектируют исходящее из совершенно другого взгляда на архитектуру, сдержанное, каменное, волнистое здание Центра японского искусства и техники Manggha в Кракове. В 1989 году Юранд Ярецкий, Станислав Квасьневич и Марек Герлотка выигрывают конкурс на проект Силезской библиотеки в Катовице, через четыре года воплощается в жизнь проект библиотеки Варшавского университета архитектора Марека Будзыньского. Несмотря на то, что оба здания — удачные и важные объекты, стилистически их разделяет не несколько лет, а как минимум эпоха! Когда в Варшаве подходило к концу начатое в 70-х строительство модернистских зданий — Национальной библиотеки и Blu Tower (Błękitny Wieżowiec), Януш Матыяшкевич восстанавливал разрушенный в ходе войны Дворец Яблоновских, создав тем самым «историческую упаковку» для расположенной поблизости башни Blu Tower.
Центр японского искусства и техники Manggha в Кракове, фото: Михал Лепецкий /AG
Здания начала 90-х сегодня не в моде — Solpol спасает от сноса лишь группа активистов, Curtis Palza ценят разве что знатоки и историки архитектуры. От многих домов, построенных сразу после трансформации 1989 года, уже не осталось следов. Больше повезло костелам. В первой половине 90-х появились проекты Станислава Немчика: Костел милосердия Господня в Кракове и костел Христа-Искупителя в Чеховице-Дзедзице. В 1992 году Ежи Новосельский в сотрудничестве с архитектором Богданом Котарбой создал здание и интерьер грекокатолической церкви Рождества Пресвятой Богородицы в городе Бялы-Бур. О том, что этой области зодчества свойственно огромное стилистическое разнообразие, свидетельствует тот факт, что в 1994 году началось строительство Базилики скорбящей Богородицы королевы Польши в Лихене по проекту Барбары Белецкой.
Базилика скорбящей Богородицы королевы Польши в Лихене, фото: Хенрик Пшондзёно / Forum
Архитектурные иконы польской трансформации исчезают из городов, уступая место более современным, крупным, еще более «капиталистическим» зданиям. Полагаю, хорошо было бы создать список объектов начала 90-х, достойных сохранения и заботы — уже затем, чтобы на их примере показывать грядущим поколениям, как формировалась современная польская архитектура.
Автор: Анна Цимер, июль 2017