В углу зала лежала женщина, на которую сыпали уголь. За столом сидели трое элегантных мужчин, которые в какой-то момент сняли пиджаки и галстуки, тщательно намылили лица и начали бриться. Процесс намыливания перешел на одежду и окружающие предметы. Двое других мужчин достали из чемодана макароны. Какая-то женщина постоянно звонила по телефону. Кто-то носил туда-сюда через зал какие-то свертки…
В хеппенинге «Письмо» 1967 года было задействовано семь почтальонов, «сотрудников почты». Их задачей было пронести письмо необычных размеров (два на четырнадцать метров) из Главного почтамта по улицам Варшавы. Почтальоны шли одетые в соответствующую форму в сопровождении милиции. Действие длилось два с половиной часа и успешно завершилось в «Галерее Фоксаль», которая и была адресатом письма.
В Галерее ожидала публика, оперативно информируемая о ходе той части хеппенинга, в которой участвовали почтальоны. В какой-то момент собравшиеся достали свои личные письма и начали читать их вслух.
Збигнев Гостомский вспоминал:
«По пути шествия почтальонов Кантор расставил корреспондентов, которые должны были комментировать это событие, словно бы речь шла о футбольном матче. Я был последним из них, объявляя «попадание» письма в «Галерею Фоксаль», будто бы это был мяч, залетевший в ворота».
А вот комментарий одного из корреспондентов:
«Итак, господа, приближается решающий момент, письмо уже находится у Клуба журналистов, минует его, усталые почтальоны на мгновение останавливаются (…), письмо снова движется вперед, почтальоны-пенсионеры вновь в феноменальной форме, письмо пролетает мимо меня галопом, к сожалению, стремительное развитие событий вынуждает меня оставить свой пост, я заканчиваю…»
Панорамный морской хеппенинг
В августе 1967 года в деревне Лазы художник Эдвард Красиньский, одетый в черный фрак, стоя на частично погруженным в воде подиуме спиной к расположившимся на лежаках зрителям, дирижировал волнами. Затем была реконструирована сцена из картины Жана Теодора Жерико «Плот Медузы», представляющей жертв кораблекрушения в драматических позах. Моделей выбирали из толпы приглашенных гостей и друзей, а также из числа случайных зрителей. Кантор в черной шляпе и песочного цвета халате ходил по пляжу и с помощью громкоговорителя пытался контролировать ход акции. Участники хеппенинга читали с плота лекции на тему искусства, а жюри оценивало точность принятых поз.
В части хеппенинга, озаглавленной «Эротический барбуяж» женские тела были использованы в качестве «подвижной материи» - они валялись в смеси песка, томатного соуса и масла, после чего весело гонялись за зеваками, чтобы пометить их этой жижей. Смысл «Аграрной культуры на песке» заключался в том, чтобы под бдительным контролем инструкторов посадить в песке ровными грядками газеты. В конце в море бросили ящик, где якобы находились документы «Галереи Фоксаль».
Урок анатомии по Рембрандту
Кантор обращался к знаменитому полотну Ремрандта «Урок анатомии доктора Тульпа» целых четыре раза. На этой картине, написанной в 1632 году, изображена сцена публичного вскрытия трупа. По ее мотивам Кантор создал свой хеппенинг «Урок анатомии по Рембрандту», который был показан в Нюрнберге (1968), Варшаве (1969), Дурдане (1971) и Осло (1971). Во всех его версиях Кантор проводил «вскрытие» модели, лежащей на окруженном учениками столе. Но не его тела, а одежды. Кантор извлекал из ее карманов и потайных мест самые разные предметы: карандаш, зубную щетку, сигареты, спички, паспорт, фотографии, пистолет, яйцо.
Камбриолаж
В 1971 году Тадеуш Кантор совершил взлом «Галереи Фоксаль» в Варшаве. Во всяком случае так звучало название его выставки – «Камбриолаж» (по-французски сambriolage означает «взлом»). Однако этот взлом осуществил не столько сам художник, сколько огромный стул, который не поместился в небольшом пространстве выставочного зала и, казалось, прорвал его. Садовый стул для великана вспорол деревянный пол галереи, врезался в стены и потолок.
В буклете к выставке вкратце сообщалось:
«Огромный стул, один лишь фрагмент которого смог поместиться в галерее, находит свое нематериальное продолжение в соседних помещениях».
Это были офисные помещения. На выставке Кантор представил снимки тех помещений, где должны были находиться невидимые части стула. Посетители также встречали такую информацию:
«Во время камбриолажа Галерея не дает разрешения на посещение других помещений, кроме зала, где происходит вернисаж. Делая это, зрители действуют на свой страх и риск».
Źródło: Culture.pl, opr. PZ 29/12/2014