Кшиштоф Миллер в интервью подчеркивал, что фоторепортер должен быть свидетелем, описывающим мир. При этом Миллер отдавал себе отчет в том, что он фотографирует «нерешающие моменты», что его возможности влиять на трагическую судьбу жертв войн и нищеты весьма ограничены. Свои лучшие снимки он сделал в 90-е годы ХХ века, во время конфликтов в Руанде, Чечне, Боснии и Герцеговине. Позднее он подытожил это время так:
«Известно было одно: после возвращения вскоре снова придется собираться в путь».
Размещенный выше кадр был сделан спустя три года после геноцида в Руанде. На нем изображены умирающие от голода дети в лагере для беженцев в Заире. Это иллюстрация беспомощности международных гуманитарных организаций.
«Я сижу и фотографирую, как кто-то переходит на другую сторону. Мне больно на это смотреть. Словно бы я уже засунул Харону денежку в руку или в глаз, чтобы он перевез меня на ту сторону реки. Я не мог помочь этим людям, хотя они были для меня важнее всего на свете. Это всегда так: я могу лишь сообщить о том, что происходит с людьми где-то в другом месте. Шокировать мир брутальной картинкой. Чтобы гамбургер выпал из руки. Чтобы фляки по-варшавски встали колом в горле. Это все, что я могу. Если я кому-то этим и помогу, то уж точно не им».
В 1992 году во время войны между Молдавией и сепаратистскими силами Приднестровской республики многие люди стали жертвами снайперов.
«Это рискованная работа, и об этом нужно все время помнить. Военные фоторепортеры и журналисты понимают, что рискуют. Проблема возникает тогда, когда они становятся целью сами по себе. На них нападают, чтобы обратить внимание на конфликт, на страну и ее историю».
Как Миллеру удавалось оказываться так близко к людям и событиям?
«Он вызывал доверие своим поведением. Если ему не удавалось с кем-то договориться, он обнимал его своей огромной лапой и этим разоружал», — вспоминал своего товарища и коллегу журналист Войцех Ягельский.
Фотограф старался рассказывать о конфликтах изнутри. На вопрос, как близко он подходит к объекту своего снимка, он ответил:
«У каждого эта граница внутри. Я когда-то сделал снимок американского солдата, обезвреживающего мину. Ближе подойти я уже не мог, иначе мне пришлось бы на эту мину наступить».
Миллер наблюдал социальные и политические преобразования не только на линии фронта. Во время войны в Афганистане он сфотографировал женщин во время записи программы «Kabul free from Talibans».
В архиве фотографа много снимков из лагерей беженцев, в том числе детей — невинных жертв вооруженных конфликтов.
«Если не почувствуешь запаха пороха, смрада лагерей беженцев, если не услышишь душераздирающих криков там, на месте событий, то хороший, честный, драматический материал у тебя не получится».
Граница между Косово и Черногорией. Беженцев из Косово перевозят на грузовиках и тракторах в промежуточный лагерь в черногорском городе Рожае, а оттуда дальше, в Албанию.
На фотографиях Кшиштофa Миллерa можно найти портреты всех сторон конфликта. На этом снимке российские солдаты празднуют победу над чеченскими сепаратистами на фоне разрушенного дворца президента Чечни Джохара Дудаева.
Миллер, который в своих работах избегал метафор и сосредотачивался на максимально объективной фиксации происходящего, в 2006 году в Судане сделал очень эстетичный черно-белый снимок. Об истории его создания рассказал Войцех Ягельский:
«Он был доволен этим фото. Это был не “трофей”, не ситуативный снимок, но он был красив. Это была художественная фотография, хотя он бы разозлился, услышав такое определение, потому что ассоциировал себя с фоторепортерской работой».
Свои впечатления от тюрьмы для хуту Кшиштоф Миллер описал в книге «13 и одна война».
«Они испробовали теорию на практике. У них не было жутко дорогих лабораторий. (...) Чтобы постичь теорию хаоса, у них были только подручные средства. А под рукой у деревенских хуту всегда найдется мачете для сбора урожая. А также молоток, топор, палка. Так можно без особых расходов воплотить теорию хаоса на практике».
В Польше Миллер фотографировал не только уличные перепалки, но и сценки из обычной жизни. Пьяного велосипедиста он сфотографировал в конце тысячелетия, в православный праздник Крещения на Белостокщине.
Вопреки моим ожиданиям, поп не стал окунаться в Буг, а просто освятил воду в колодце, поэтому отснятым материалом я был недоволен. Я возвращался в Варшаву трассой на Седльце, — вспоминал Миллер.
Снимок приобрел огромную популярность, попал в рекламу, стал мемом. Он смешон, трагичен…. а еще, быть может, он просто правдивый? На фото представлена хорошо знакомая всем ситуация. Вторая половина 90-х в Польше — это время активных преобразований, время развития капитализма и окончательного краха совхозов. Случайно ли появление фотографии одного из тех, кто не смог найти себя в новой действительности?
Это одна из самых знаменитых фотографий Миллерa. Она была сделана в 1994 году во время беспорядков перед первыми свободными выборами в ЮАР. Миллер со знанием дела и самокритично описывает реалии работы репортеров во время конфликтов. Этот снимок можно понимать и как выражение сомнения в целесообразности постоянной погони за темой для репортажа, и как напоминание об основных принципах работы фоторепортера — честности и беспристрастности.
«Есть тема, есть жертва, есть — не побоимся этого слова — труп и элита мировых репортеров. Один фотографирует, другой уже сделал снимок и уходит, еще один меняет пленку, следующий прогоняет меня жестом, потому что я порчу ему кадр с мертвецом. Этот снимок важен для меня».