Архитектура польской независимости
Государствообразующая символика и монументализм, современность и новаторство — вот черты, отличавшие архитектуру Польши после 1918 года.
Независимость, вновь обретенная в 1918 году, принесла Польше не только великую радость, но и поставила сложнейшие задачи. Предстояло сплотить регионы, более ста лет входившие в состав других государств, различающихся языком, уровнем развития, культуры, экономики. Важно было не только сгладить многочисленные диспропорции, но и возродить в людях дух единства. В этой символической интеграции трех частей Польши важную роль сыграла архитектура.
Таким образом 1918 год оказался важной цезурой в развитии польского зодчества. В начале ХХ века польские архитекторы следили за новыми течениями и тенденциями, однако лишь в свободной стране они получили шанс воплотить их в жизнь. Уверенность в том, что архитектура не просто выполняет определенные утилитарные функции, но и несет мощный пропагандистский заряд, облегчала осуществление многих новаторских проектов, политическое и архитектурное значение которых отчетливо прочитывается и в наши дни.
Главное здание Сейма Республики Польша, Варшава
Picture display
standardowy [760 px]
Сейм Республики Польша, Варшава, фото: Войцех Крынский / Forum
Сложно себе представить объект, обладающий большим символическим значением для независимого государства, чем здание его парламента. Начиная с 1918 года новый польский парламент заседал в бывшем здании Александро-Мариинского института благородных девиц на улице Вейска. В 1925 году модернизацию объекта поручили Казимиру Скуревичу, тогдашнему хранителю Королевского замка. Архитектор отказался от распространенного в те годы убеждения, что штаб-квартира парламента должна напоминать дворец или замок, и спроектировал простой пятиэтажный Депутатский дом с залом заседаний в виде амфитеатра, заключенного в шатрообразную ротонду. Ее разделенные полуколоннами фасады украшают барельефы Яна Щепковского 1927–28 годов. Изображенные аллегории профессий считаются одним из лучших образцов стиля ар-деко в Польше. Камерный масштаб и далекую от монументализма форму зданий парламента в последствии развил Богдан Пневский, расширив комплекс зданий сейма в 1949–1952 годах и превратив его в утопающий в зелени комплекс небольших павильонов.
Варшавский национальный музей
Picture display
standardowy [760 px]
Главное здание Варшавского национального музея, 1938, фото: Чеслав Ольшевский / Варшавский национальный музей
Варшавский национальный музей как учреждение культуры был создан еще в 1916 году, однако своего собственного здания ему пришлось ждать довольно долго. Первый конкурс на проект здания (который изначально должен был расположиться на территории района Уяздов) объявили в 1919 году, однако его результаты не удовлетворили жюри. Позже состоялись еще два конкурса, но и они не принесли результата. Примечательно, что проекты, заявленные на последний конкурс, пресса критиковала как вторичные и недостаточно современные. Здание, сегодня известное каждому, спроектировал Тадеуш Толвинский, победив в четвертом, на сей раз закрытом архитектурном конкурсе.
Толвинский предложил построить здание не просто суровое, а по-настоящему монументальное. Он лишил его деталей и украшений, убрал все намеки на известные исторические стили. Фасады Национального музея облицованы шидловецким песчаником; этот же материал наряду с келецким мрамором доминирует в элегантном, но скромном фойе. Главное достоинство этой архитектуры — ее сдержанность. В начале ХХ века еще была жива традиция строить богато декорированные парадные музейные здания с классицистическими деталями. Тадеуш Товинский не поддался этой моде и спроектировал простое здание, о серьезной функции которого свидетельствуют не декоративные элементы, а композиция геометрических форм и выверенные пропорции. Несмотря на многие изменения, произошедшие в архитектуре Варшавы с 1938 года — года открытия здания Национального музея, — его суровые массивные очертания сохранили былую величественность.
Банк национального хозяйства (BGK), Варшава
Picture display
standardowy [760 px]
Банк национального хозяйства (BGK), Варшава, фото: Вальдемар Горлевский / AG
Банк национального хозяйства (Bank Gospodarstwa Krajowego) был крупнейшим финансовым учреждением в межвоенной Польше. Он был создан в 1924 году по инициативе премьер-министра и министра государственной казны Владислава Грабского и специализировался на выдаче долгосрочных кредитов. Среди его клиентов были в основном государственные учреждения и предприятия, а также органы самоуправления — на кредиты BGK строились фабрики, жилые районы, школы, то есть тысячи объектов, служащих доказательством прогресса и развития государства, недавно получившего независимость.
В 1927 году состоялся конкурс на проект главного здания BGK, а четырьмя годами позже завершилось его строительство по проекту Рудольфа Сверчинского, одного из основателей архитектурного факультета Варшавского политехнического университета, а в 1930-е годы его декана. Несмотря на то, что Сверчинский получил классическое образование, как архитектор и преподаватель он отдавал предпочтение современности. Варшавское здание BKG — самый яркий пример того, что новейшие тенденции и технические решения вполне уживаются с функциональностью, необходимой зданию общественного назначения. Его стиль определяют как модернистский классицизм, в котором спокойные формы сочетаются с современной скелетной конструкцией и деталями ар-деко (например, украшенный барельефами Яна Щепковского входной портик и многочисленные элементы интерьера).
Примечательный факт: в 1950-е годы здание было модернизировано, что совершенно ему не повредило — оно сохранило свой строгий, монументальный облик.
Embeded gallery style
display gallery as slider
Здание Министерства по делам религий и общественного просвещения (сегодня Министерство национального образования), Варшава
Picture display
standardowy [760 px]
Здание Министерства национального образования, ул. Шуха, д. 25, Варшава, фото: Лешек Шиманский / PAP
Это первое здание министерства, построенное в межвоенный период. Строение, спроектированное в 1925 году Здзиславом Монченским, вписывается в необычайно популярный в Европе того времени стиль «раздетого классицизма» («stripped Classicism»). Объект сохранял традиционные элементы (портики, колоннады, внутренние дворы, парадные лестницы), но их форма значительно упрощалась. Так, в здании Министерства по делам религий и общественного просвещения портик держат простые столбы, а не колонны; то же самое мы видим в фойе, лишенном каких-либо декоративных деталей. Окна на гладких фасадах не имеют дополнительных обрамлений, стены не разделены карнизами, лестницы не украшены резными балюстрадами. Автор интерьера, выдержанного в стиле ар-деко, — Войцех Ястшембовский.
Высшая коммерческая школа, Варшава
Picture display
standardowy [760 px]
Основное здание Главной школы планирования и статистики (SGPiS) 1985, в настоящее время Высшая коммерческая школа, Варшава, фото: Ян Морек / PAP
Появление высших учебных заведений — кузниц будущих кадров — тоже был важным элементом создания структур независимого государства. Высшая коммерческая школа получила свое название лишь в 1933 году, но была создана еще в 1918 году на основе действующей более десяти лет Высшей торговой школы. В межвоенный период это был крупнейший экономический вуз в стране. Именно его первому ректору, Болеславу Миклашевскому, принадлежит идея и инициатива строительства учебного кампуса в варшавском районе Мокотов. Проект комплекса зданий разработал в 1924 году Ян Кощиц-Виткевич, один из архитекторов, искавших «национальный стиль», формы, обусловленные польской историей и традициями.
Picture display
standardowy [760 px]
Основное здание Высшей коммерческой школы в Варшаве, фото: Славомир Каминский / AG
К 1939 году для Высшей коммерческой школы построили два здания — корпус экспериментальных лабораторий и библиотеку; в 1950-е годы, несмотря на смену режима, по проекту Кощиц-Виткевича 1920-х годов возвели главное здание. Школьные корпуса построили с использованием новаторской для тех времен скелетной конструкции, а полученная форма являла собой удачный пример смеси модернизма, экспрессионизма и национального историзма. Довоенная национальная по духу архитектура пришлась социалистам по вкусу.
Горно-металлургическая академия, Краков
Picture display
standardowy [760 px]
Горно-металлургическая академия, Краков, фото: Якуб Очепа / AG
Высшая горная школа в Кракове была основана по решению императора Франца Иосифа I в 1913 году, однако самостоятельную деятельность учебное заведение начало лишь пять лет спустя. В 1923 году началось возведение кампуса Горно-металлургической академии (AGH) — это стало крупнейшей стройкой в межвоенном Кракове. Наиболее выразительную форму получило главное здание, дело рук Славомира Одживольского и его коллег Адама Балленштадта и Вацлава Кржижановского.
Picture display
standardowy [760 px]
Горно-металлургическая академия, Краков. На фото: главный холл, фото: Якуб Очепа / AG
Для этого внушительного здания архитекторы пошли на своего рода компромисс: боковые фасады выдержаны в модернистском стиле, а главному фасаду придан классицистический облик. Центральной точкой монументального симметричного фасада является входной портик, поддерживаемый ионическими колоннами и увенчанный выступающим карнизом и аттиком со скульптурной композицией. В Кракове, значительно более привязанном к традиции, эти классицистические формы архитектуры были более уместны и понятны.
Центральный институт физической культуры им. Юзефа Пилсудского (в настоящее время Академия физической культуры), Варшава
Picture display
standardowy [760 px]
Академия физической культуры в Варшаве, фото: Януш Соболевский / Forum
Всего тридцать месяцев строился самый большой спортивный комплекс в Европе рубежа 1920–1930-х годов. В 1928 году Эдгар Норверт спроектировал комплекс зданий Центрального института физической культуры (CIWF) на площади в 80 гектаров. Сам архитектор писал:
Text
«Институт не ставит себе целью исключительно подготовку специалистов по различным видам спорта или профессиональных мастеров легкой атлетики, а обосновывает свое существование значительно более широкой базой: формирование крепкой духом и телом молодежи, приучение ее к постоянному и организованному труду в отличие от истерии спонтанного действия, которая, судя по всему, является нашей общей особенностью».
Подобную концепцию должна была воплощать и архитектура. Норверт спроектировал CIWF как ультрасовременный комплекс: порвал с академическим классицизмом, построив различные по величине модернистские здания, разбросанные среди зелени. Нерегулярное расположение простых конструкций с гладкими фасадами, отличающихся лишь ритмом окон и интегрирующими застройку переходами и просветами между зданиями, стал фоном для новаторских методов развития физической формы. Опознавательным знаком объекта Норверт сделал трубу котельной, соединенную с водонапорной башней и с… шестиэтажным жилым домом, пристроенным к зданию крытого бассейна.
Ипподром, Варшава
Picture display
standardowy [760 px]
Ипподром, Варшава, фото: Анджей Сидор / Forum
Первые скачки в Варшаве состоялись в 1841 году. Тогда на Поле Мокотовском, неподалеку от площади Люблинской Унии, появилась дорожка длиной в километр. Растущая популярность этого вида спорта и успехи польских лошадей стали толчком для строительства нового, более масштабного объекта. В 1929 году группа архитекторов под руководством Зыгмунта Плятер-Зыберка представила проект современного комплекса с беговыми и скаковыми дорожками, тремя зданиями трибун и комплексом технических построек (конюшни, амуничники, склады и т. д.). В последующие годы на южной окраине Варшавы, в районе Служевец, появился один из самых современных на тот момент в Европе ипподромов. Функциональные решения не устарели до сих пор, а архитектура, созданная группой Плятера-Зыберка, пленяет как вписанностью в пейзаж, так и модернистской формой, особенно эффектной в здании представительской трибуны. Ее экспрессивный силуэт, закругленные формы, а также контрастная черно-белая отделка созвучны динамике конного спорта.
Город Гдыня
Picture display
standardowy [760 px]
Дом польского моряка. В настоящее время факультет навигации Морской академии, фото: Лукаш Дейнарович /AG
Превращение рыбацкой деревушки в современный портовый город был крупнейшим межвоенным проектом в Польше. Строительство Гдыни стало сложнейшей финансовой, политической, урбанистической и логистической задачей (на момент начала работ в 1921 году в Гдыне проживало 1268 человек, всего пять лет спустя жителей было уже 12 тысяч, в 1939 — 127 тысяч).
Гдыня — это модернистский город, спроектированный в 1920-е годы в доминирующем в ту пору стиле. Вдоль широких проспектов выросли белые дома с закругленными внешними углами и горизонтальными линиями окон. Именно такие формы считались тогда самыми современными и вместе с тем соответствующими важности зданий общественного назначения. Это, к примеру, офисное здание ZUS (Управление социального страхования), построенное чуть позже здание Польский океанических линий (архитектор: Роман Петровский), жилой дом Пенсионного фонда BGK (архитектор: Станислав Зеловский), Дом польского моряка (архитектор: Богдан Даменцкий и Тадеуш Сечковский), Окружной суд (архитекор: Зыгмунт Карпинский, Тадеуш Сечковский, Роман Солтынский) и многочисленные частные дома.
Центр Катовице
Picture display
standardowy [760 px]
Небоскреб в Катовице, фото: Марта Блажеёвская / AG
Строительство центра Катовице не велось в едином ключе, навязанном государством, тем не менее его считали особо важным с точки зрения пропаганды. Кроме того, благодаря ему в городе появилось немало очень современных проектов. После того как в 1921 году Верхнюю Силезию разделили на польскую и немецкую части, оба региона начали между собой соперничать, и архитектура также участвовала в этих «гонках»: в силезских городах по обе стороны границы выросли современные впечатляющие здания, свидетельствующие о мощи страны.
Picture display
standardowy [760 px]
Кафедральный собор Христа Царя в Катовице, фото: Давид Халимонюк / AG
Именно тогда в Катовице появился небоскреб (второе по высоте здание в Польше), монументальное здание Силезского сейма, десятки суперсовременных зданий с модернистскими формами, а в 1927 году началось строительство огромного кафедрального собора (архитектор: Зыгмунт Гавлик и Франчишек Мончинский). Одним из важнейших достижений тех лет должен был стать Силезский музей, спроектированный Каролем Шайером. Модернистское здание задумывалось как один из самых современных музеев в Европе. В августе 1939 года строительство подходило к концу, но в 1940-е годы здание разрушили немцы.
Здание Почтовой сберегательной кассы, позже Банка PKO BP, Краков
Picture display
standardowy [760 px]
Банк PKO BP, ул. Велёполе, Краков, фото: Якуб Влодек / AG
Адольф Шишко-Богуш был не только ключевой фигурой в развитии архитектуры ХХ века, но и реставратором, знатоком исторических стилей. Автор монографии, посвященной Шишко-Богушу, Михал Вишневский, писал:
Text
«Это один из важнейших польских архитекторов первой половины ХХ века, в значительной степени сформировавший пространство современного Кракова, будучи при этом одним из авторов национального мифа возрожденной Второй Речи Посполитой. […] Творчество архитектора, в основе которого разрыв между традицией и поисками новой формы в архитектуре, глубоко укоренено в архитектуре начала ХХ века».
Проектируя здание банка на нетипичном треугольном участке на улице Велёполе, Шишко-Богуш обратился к академическому классицизму, пафосному и элегантному стилю. Выступающий карниз и высокий аттик поддерживают мощные полуколонны коринфского ордера, большие окна украшает балюстрада. Закругленный фасад здания скрывает операционный зал, представляющий в плане круг и вдохновленный римским Пантеоном. Монументальная постройка заполнила пространство у пересечения трех улиц, а фасад с колоннами эффектно замыкает перспективу.
Костел св. Роха, Белосток
Picture display
standardowy [760 px]
Костел св. Роха, Белосток, фото: Агнешка Садовская / AG
Решение построить на месте старой часовни на холме св. Роха внушительных размеров костел было принято в 1925 году. Проект выбрали по результатам академического конкурса. Победитель Оскар Сосновский спроектировал здание, представляющее в плане звезду, что соотносилось с предполагаемым названием костела — «Утренней звезды» (эпитет, применяемый к Деве Марии в молитве, известной как Лоретанская литания). Строительство костела символизировало благодарность Богу за обретенную независимость (якобы в годы Первой мировой войны поляки присягали в Риме, что отметят обретение независимости строительством костелов, вдохновленных словами из Лоретанской литании). Костел в плане представляет собой восьмиугольник, а мотив звезды прекрасно виден в архитектурных формах — на своде нефа, аттиках, верхушке башни, декорациях стен. Монументальный собор сочетает черты модернизма и экспрессионизма. Строение, основанное на железобетонном скелете и оснащенное эффектной 78-метровой башней, испытало влияние разных стилей. Заметны отсылки к бетонным конструкциям Огюста Перре, декоративным решениям краковских архитекторов, находящихся в поисках национального стиля, стрельчатости готики и динамике немецкого экспрессионизма. Костел св. Роха — один из самых оригинальных архитектурных проектов Второй Речи Посполитой.
Микрорайоны Жолибож и Раковец Варшавского жилищного кооператива, Варшава
Picture display
standardowy [760 px]
Дома Варшавского жилищного кооператива Жолибож Центральный, фото: Войцех Крынский / Forum
Современность и прогресс в архитектуре начала ХХ века — это не только железобетонные конструкции, функционализм и небоскребы. Это еще и инновационные концепции, в которых урбанистика и архитектура уживается с социальными и экономическими проблемами. Хороший тому пример — деятельность основанного в 1921 году Варшавского жилищного кооператива (Warszawska Spółdzielnia Mieszkaniowa WSM). Авангардные архитекторы и урбанисты сотрудничали здесь с политиками, общественными деятелями, врачами, педагогами, чтобы решить, какова оптимальная форма жилого микрорайона, в котором удобную и финансово доступную крышу над головой мог обрести небогатый рабочий с семьей. Хотя первые дома, построенные WSM (в районе Жолибож) оказались слишком большими и слишком дорогими, деятельность кооператива не только улучшила понимание жилищных проблем, но и помогла развитию архитектуры и проектированию микрорайонов.
Picture display
standardowy [760 px]
Микрорайон WSM Жолибож с высоты птичьего полета, Варшава, фото: Томаш Стемпень / Forum
Вторая мировая война прервала поиски представителей WSM, однако им удалось реализовать часть функционалистского микрорайона в варшавском Раковце (архитекторы: Хелена и Шимон Сыркусы), который максимально соответствовал идеям кооператива (помимо жилых домов появился также Общественный дом — Dom Społeczny).
Неосуществленный замысел: район маршала Юзефа Пилсудского в Варшаве
Picture display
standardowy [760 px]
Варшава, район маршала Юзефа Пилсудского. Проект с отмеченными незастроенными территориями, 1937/193, автор проекта: Богдан Пневский, фото: Петр Лигер / Варшавский национальный музей
Появись район маршала Юзефа Пилсудского в Варшаве, он наверняка стал бы ключевым архитектурным творением эпохи обретения независимости, творением, передающим ее дух. Еще в 1920-е годы на Поле Мокотовском планировалось построить район общественных зданий: когда в 1926 году умер Юзеф Пилсудский, работы над новым кварталом ускорились, а в его урбанистическом проекте усилилось монументальное начало. На обширной территории планировали построить не только площадь шириной в 70 м, но и широкий проспект, идеально подходящий для парадов (проспект длиной 4 км планировалось окружить трибунами). Вокруг должны были вырасти внушительные монументальные здания, а над кварталом должны были вознестись храм Провидения Божия и огромный памятник маршалу Пилсудскому.
У столь масштабного проекта не было шансов быть воплощенном в жизнь — у города на это просто не было средств. Однако сам проект отразил державные амбиции Польши времен межвоенного двадцатилетия и веру в силу архитектуры как инструмента политики.
Embeded gallery style
display gallery as slider
Автор: Анна Цимер, ноябрь 2018.
Перевод с польского: Мадина Алексеева.
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]